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建構地緣文化的國際視角

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發布時間:2019-06-27 09:31:22

建構地緣文化的國際視角


  上海國際電影節作為重要的區域文化品牌,正深刻融入上海構建國際文化大都市的建設規劃,成為中國參與全球文化治理的關鍵平臺,并在影視文化領域踐行著上海的“源頭”與“碼頭”作用,體現出對自我身份與空間功能的不斷再認。在這一持續性的重構過程中,上影節逐漸形成了能夠參與世界電影文化秩序、具有地緣特征的全新視角。在第22屆上海國際電影節中,這一視角一方面表現為對作為一種文化力量的“一帶一路”電影的持續關注;另一方面也表現為反對全球文化工業等級體系與霸權邏輯的國際視野。

  上海國際電影節是中國第一個獲國際電影制片人協會(FIAPF)認可的A類電影節,但“A類電影節”(競賽型非專門類電影節)僅是FIAPF對電影節功能與特征的表述,而非規模與影響力的評判。除卻同為A類的“三大電影節”(戛納電影節、柏林電影節與威尼斯電影節),B類電影節(競賽型專門類電影節)中的釜山電影節與C類電影節(非競賽型電影節)中的多倫多電影節也都具有極強的全球文化影響力。這些知名電影節內在地參與并主導了全球文化工業的等級體系,占據著全球影視文化生產鏈的高附加值部分。其中,歐洲電影節作為原生于歐洲大陸的地區性電影活動,在20世紀八九十年代搭乘全球化的列車,迅速成長為世界性的文化議題,并依靠其先發優勢所積累的“影響因子”,成為全球電影藝術價值的判斷標準與地緣中心。

  與戛納、柏林與威尼斯同為A類電影節的上海國際電影節面臨的正是這樣的文化格局。與之相似,在A類電影節的名單中,仍有大量的國家與地區電影節處在全球“電影節政治”的下游部分。基于這一現實,2016年,在上海國際電影節的倡議和推動下,參加第19屆上影節的“一帶一路”相關國家電影節人士共同簽訂了“一帶一路”電影節戰略合作協議。此后,上海國際電影節與沿線國家愛沙尼亞“黑色之夜”電影節、印度國際電影節、波蘭華沙國際電影節等其他A類電影節展開戰略合作,建立“人員互訪、互薦影片和評委、互辦專題影展和論壇、互換展臺和市場推廣”等機制,形成了國際電影節的全新地緣文化力量。2019年,這一文化聯盟擴展到了33個國家38個成員機構,第22屆上海國際電影節共計有53個“一帶一路”相關國家和地區的電影機構共1875部申報作品,極大地豐富了電影節的文化意義。

  上海國際電影節對這一新地緣力量的建構,便集中體現為對多元電影文化的注視。本屆金爵獎參賽影片、印度電影《木生日光下》以破碎化的敘事與風格化的語言,構筑了反類型卻充滿詩意的影像實踐;而泰國電影《天堂之河》則以一種私電影的方式,對具有當下媒介技術特征的全新電影語言做出了實驗性的探索。近年來,中國電影市場對印度、泰國類型電影的持續引進,已經漸次打破了本土觀眾對印度“歌舞片”與泰國“恐怖片”的刻板印象,而電影節的傳播平臺,則為一個真實而飽滿的民族電影形象提供了額外的展示平臺。此外,在本屆“地球村”單元中著重推出的印尼電影與伊朗電影單元,進一步體現了上海國際電影節對“一帶一路”相關的、非全球文化等級體系上游國家電影的持續關注。

  可以確證的是,這一聚焦的、平視的、特寫的視角所呈現出的文化肌理,不會來自全球文化既存秩序的頂端,而只可能來自于一種平等的、國際性的觀察角度。也正是基于這一平等視角,使上海國際電影節成為一種多元文化呈現的展臺,因而具備了參與全球“電影節政治”影響力重構與話語權協商的地緣文化力量。

  上海國際電影節經過20余年的發展,已經逐漸成長為具有全球影響的電影節品牌,這一難得的優勢資源讓上海成為一方面吸引全國、亞洲乃至全球的優秀電影作品匯聚之地;另一方面成為來自全球的電影發行商的聚集之地、不可或缺的展示和交易平臺以及地位特殊的交流平臺。而上海電影節以國際視角對全球文化治理格局的介入,以地緣文化展開對全球“電影節政治”的協商,則明確體現出上海國際文化大都市建設規劃的具體內涵。

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